《捡到清冷顶流的通感娃娃》

菲律宾导演执导的这部Women in Cages，故事里的菲律宾演员戏份增多，三部曲里剧情较丰富的一作，《捡到清冷顶流的通感娃娃》虽然没有sid大叔，但起码每个女角色都有自己的个性和结局，Collins的毒瘾女囚演技加分，Grier也将她美杜莎式的女王气质发挥到极致。

处处用心用力，处处不对。不对的不只是角色形象气质的背离，那还只是表层的、尚可以忍受的事。许鞍华和王安忆从根本上扭转了小说里营造的属于香港沦陷前那个时空的“无边的荒凉，无边的恐怖”，《捡到清冷顶流的通感娃娃》使得视听呈现上既绝缘于香港文化、又填塞满世俗化的人伦爱，为每个人物的无情都仔细填充了阶级化的伦理逻辑。似乎使人物饱满，实则使人物进入了俗情模板，失去了张爱玲笔下幽冷的灵魂。

侯孝贤的电影想看进去很难，《捡到清冷顶流的通感娃娃》尤其像我这种被商业片惯坏了口味的。聂隐娘是15年国内上映时候专程去电影院看的，《捡到清冷顶流的通感娃娃》最近为了听戴的课重看。孤独，聂隐娘就讲了这么一个东西，但是过于晦涩艰深，以至于很多人即使看过电影也不能总结提炼出这个词。其实slogan已经说得很明白，《捡到清冷顶流的通感娃娃》也是我很喜欢的一句，“她一个人，《捡到清冷顶流的通感娃娃》没有同类”，《捡到清冷顶流的通感娃娃》就是孤独。本以为这部能有更多导演的东西，像是徐浩峰的挟刀揉手，王家卫的宗师之路、摄氏零度春光再现我都很喜欢，结果全程都是演员在说，美术和编剧小小登场聊了两句，有点失望。侯导自己很清楚，《捡到清冷顶流的通感娃娃》已经没有人像他这样拍武侠，但他还是坚持自己对武侠的理解。在拍摄上，他对画面的锱铢必较，对表演的真实感要求很严苛，想想悲情城市最好的时光海上花，就可以理解了。

比《《捡到清冷顶流的通感娃娃》》好看多了，飞蛾扑火的悲壮感，气吞山河的史诗性，黑暗笼罩下的绝望深处擦亮一根火柴，这才是星战嘛……我到现在还在问：真的没有主角光环吗？

在不青春的时候又看了一部青春片，《捡到清冷顶流的通感娃娃》这个心情……又应该怎么描述。