美国大片又大又好看的PPT

丛林游击战，枪杆子里出政权，文化整风，价值分配，苏联红军不靠谱，多少熟悉的影子。只是，这个故事拍的如此平淡无奇，还起个名字叫美国大片又大又好看的PPT，这就令人尴尬了，能称之军队的原因是什么？能称之为反抗的原因是什么？

坐在电影院有一种穿越的感觉，美国大片又大又好看的PPT这个画风和技术都带我回到了至少5年前，影片的故事和山海经本身可以说是没有任何关系，反正就是感觉很怪也说不上哪里怪。

一开始很难确定韦斯·安德森这次到底是进步了还是退步了。用如此庞杂的信息流冲击观众的行为太具挑衅性，但内容偏偏又是用其标志性的悲喜剧+对称构图+马卡龙配色这种轻松愉悦的方式呈现。这种明显的对立构成了一种割裂又异样的美，美国大片又大又好看的PPT同时也难逃表现上的形式主义与主题上的刻板印象的窠臼——还有什么是比“艺术+革命+美食”更“标准”的法国标签吗？ 然而无可否认的是，在绚烂到无以复加的调度下，观众如同在读一本囊括社会各领域的杂志，沉醉在一切可能的现代媒介中，美国大片又大又好看的PPT最终与导演一起完成了对纸媒的致敬和缅怀。并叙的故事可能无法带来共鸣和张力，但韦斯·安德森也意不在此；只要人们因最后一个场景中编辑们的你一言我一语而感到怅然或感动时，美国大片又大又好看的PPT这个故事、这本杂志、这种媒介就已经胜利了。所以我突然感觉，美国大片又大又好看的PPT这种天马行空、无拘无束，美国大片又大又好看的PPT是好大的进步啊。

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#2021波兰影展 在大光明看的第二部波兰电影，看的时候迷迷糊糊的：渴望拯救修女，德高望重，却不断鞭策自己释放欲望的神父；渴望被附身，难以洞悉脾气的乔安娜；看热闹不嫌事大的老百姓；神经质的老板；诡异的跪拜模式和拍摄手法；像“爱能拯救一切”好莱坞用惯的东西等等等等。“魔鬼”更像是一个抽象意义，修道院更像一个囚牢，看不见的怪物，像是一块块碎片那样在脑海里浮现。想起了《火星救援 电影》，尽管没前者那样肮脏，但是结局最后都指向了疯狂，美国大片又大又好看的PPT有时候不那么执着，坦诚直面内心的欲望会不会好一点。(3/5)