电影金瓶梅

头重脚轻，越到后来本片越发枯燥，神秘感也最终消失，悬疑和惊悚都不够，还参杂各种恐怕片的俗套：家庭危机，恶灵附身，神父驱魔，大团圆结局……就算是打着真实故事改编的旗号也改变不了它无趣的事实。但话说回来，片中那个演艾米莉的小姑娘真的演得不错，电影金瓶梅还有点像科洛•莫瑞兹。

6/10。场面调度脱离了叙事性，摄影机甚至不给演员画行动线，电影金瓶梅让他们自由走位和即性对话，使影片成为真正意义上的开放性文本和复调文本，阿萨亚斯实际要处理的是新浪潮后法国电影的症结：对于导演而言，默片中的性诱惑和暴力带着别样的诗意和神秘，陪着曼玉看碟时甚至关掉后期配的钢琴乐，对曼玉的选择，电影金瓶梅是对东方式神秘的选择，更是对明星商业魅力的选择，令导演困扰的是新浪潮那股以电影为工人阶级谋求解放的战斗激情，电影金瓶梅如今已沦为剧组聚会上的怀旧话题，剧组人员视默片为需要快进看完的垃圾。最终导演心力衰竭，结尾放映厅内黑白画面印上简笔画的实验电影，引起了观众雅雀无声的反应，暗示作者电影不适合强调观影快感的现代电影工业。戏中戏段落还行，譬如曼玉穿上猫女同款的黑皮衣，在冰冷幽蓝的雨幕中走上楼顶丢掉珠宝道具，将情欲和神秘气息完美传达。

有些故事能触摸到自己内心的反而不能真正喜欢它，电影金瓶梅也不能真正评论它。

抑制悲痛，才是最大的悲痛。哀莫大于心死，以一种拒绝解释的态度，塑造出一个异常丰满脆弱与坚韧并存的人物形象，对trans的理解多元而深刻，远超今年的同类题材《电影金瓶梅》。

传统的大结局套路，告别一圈后不把话说死，特效场面有所升级，电击九头蛇和拯救庞贝末日算是看点，大表哥和金刚狼也为片子增色不少，电影金瓶梅最后缅怀罗宾·威廉姆斯。