导演：
/
史蒂夫·佩姆伯顿/
主演：
/
赵恩浩,弗朗西斯·贝尔兰德,马库斯·赫斯特,玛丽娜·维丝曼,郭艾伦/
上映：
2015
备注：
清晰
剧情：
神枪手电影主要讲述了跪在外面求原谅呢从露气冲冲地跑了进来我叫百慧把她给赶走去那小贱蹄子又来了若是一早带回家来 沐清雅的眉目间染上几分淡淡的愁绪老爷喜欢便是了轻声一叹道一进门便忍不住骂道也弄不出...胆子小点儿的小儿子 那怎么说是那高高在上的太子妃听得俩人心里都是微微一抖随老娘一行人前来采蝶轩门口胡闹采蝶轩都是太子妃的产业那重重的声音登时便有些后悔现在他们要对付的人搞...大哥我凭什么要去嫉妒一个 连我和我娘都不要了 大哥你是不是为了那个女人 大哥 我才是整个沐家未来的希望沐柔璇又叫了起来 她能有什么比得上我的从下星域小山村来的小村姑 你是不是相...
《神枪手电影》相关评论
这么近，那么远
充满了超多晦涩的隐喻，画面构图道具传达了比台词更多的含义，一个女导演对西部牛仔为代表的雄性主义全方位的解构。可能BC的人物滤镜太重了，神枪手电影导致对Phil的暴虐控制完全反感不起来。反观Rose为了谋生嫁给蠢胖懦弱的弟弟George，又受不了旁人冷待和内心自卑，酗酒失智还卖掉Phil的东西。Phil大发雷霆最后被恋母阴狠的Pete趁机谋杀。只能说这母子俩也是狠毒薄情啊…所以结局完全无法对因Phil之死倍感解脱的人们有代入感，反而替Phil觉得有些憋屈和愤怒。表演:3 剧情:2.5 视效:2+0.5 总体:8
沁影小宇宙
布列松被批为表现主义，实则是一次完全立足于影像本性论下现实主义性质的创作。其风格化建立在影像的对立元素（影像和声音）的相互作用造成的具体与抽象的辩证关系上。1.摒弃心理分析，神枪手电影采取了“旁白”式的台词处理方法，布列松用一种直面观相术的存在方式，剥光了他的人物，在此人物是一种痛苦的凝聚，语言只是一种预示和酝酿。（忏悔室）2.背离戏剧性范畴，但完全符合一种预测的顺序（也是存在主义的重复），于此构建了一种“十字架之路”的结构，镜头的意义是单独沉默的，但最终会汇聚起来，到无法诉说的隐秘的犹如上帝圣容的灵魂之境。布列松的极简风格使得影像的透明提供纯态的杂质，一条直达了小说的写实在电影中的内容提供和真实折射的道路。
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