《在叔叔家住》完整版电影

看得精疲力竭。从《poker》开始，长镜就总是先于人物一步展现情景，《在叔叔家住》完整版电影关键角色数次被推在镜头的边缘，颇有些被时代和历史演进的无形力量所压制的宿命感。但此次卡隆欲将表达塞满他完美的镜头调度内，《在叔叔家住》完整版电影不仅极大地分散了单一镜头内视觉焦点（需要不断地在画面内“寻找”），《在叔叔家住》完整版电影也让画外空间不复存在（对某一动作事无巨细的展现所呈现出的累赘感），所以数次边缘化、甚至直接让Cleo出于镜头之外只显示出了对她的漠不关心，呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本转译”的危险（森林火灾那个“表演式”镜头甚至看到了舞台化的倾向）。包括人物在内的一切可调动元素在精密的排列之下尽皆成为镜头的奴隶。唯一愉悦的体验来自细致而丰富的声音设计，略违常识的对白音效（对话一方在摄影机背后时，听起来比对话双方实际距离更远）制造出了人物间的心理距离。

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"失去的艺术不难驾驭，尽管它看上去像难以驾驭，付诸文字，则是灾难" 。（这句诗在讲啥？）传记电影常与现实有所距离，《在叔叔家住》完整版电影无法基于电影故事内容作出判断。以凉薄的月光形容爱情真真抓住了爱情的神韵。