一家人柱子大姐二姐妈

很特别的电影，导演用对准主角的柔焦镜头让观众在一定程度上体会到了作为盲人的感受。三个小时的车程却是一万光年的距离，一家人柱子大姐二姐妈作为成年人的自尊被疾病剥蚀的一丝不剩。他好强地独自踏上寻爱之旅，希求着他人的帮助，世界却告诉他人们不都是善良的。最后经历过生死危机终于出现在爱人门前，那片刻的相拥覆盖了旅途的艰辛。

本片故事背景是值得人们回味的，用略带诙谐的情节来表达忧伤的记忆，一家人柱子大姐二姐妈同时也有一些日本元素的融入，不过情节比较好猜，没多久基本就知道结局了。整体故事太过平淡，一家人柱子大姐二姐妈可能会有些沉闷。演技也略显生硬。开头的动画部分表达略有些草率，音乐有点一头雾水。但是片尾邓丽君的歌声是个惊喜。另外推荐一部讲日本遗孤的纪录片《飞机(1V1、高H、纯肉)》。

7 感化两个字实际太过扭曲，男主在不断的反抗中感化措施也不断升级，最后一点名为自由的灵光时闪时灭，在面对濒死体验时终于败下阵来。和其他孩子的影响则是相互的，如果说前半段在简单二元论框架内的话，逃出一家人柱子大姐二姐妈后面的发展才是厉害的部分，继父，生母，一起逃离的同伴，施暴感化的老大哥，呈现了一个复杂的社会漩涡，逃离不得。

抛弃剧情用隐喻串联/拼凑起事件，观影乐趣首先落在画面刺激，再聚焦背后的所指，无直接联系性的将导演自我的灵光乍现缝补在一起，对照帕索里尼或费里尼，一家人柱子大姐二姐妈不是依附于古典文学中的宗教故事或政治事件，一家人柱子大姐二姐妈不是私人视角的罗马古都回忆录，而是自我对当代纳粹现象、宗教文化和社会状况的个人寓言，但问题在于电影作品隐喻的边界到底在哪里，容量到底有多大，当隐喻成为首要欣赏点，被推到了台前，一家人柱子大姐二姐妈还能否算是隐喻，亦或是说是本无具体所指（或导演个人主管表达）的简单内容嵌套，更决绝的说，一家人柱子大姐二姐妈是否本来就是以画面噱头的CULT片，一切的疑问都来自于未有完整的阐述系统，帕索里尼借用宗教故事影像化，不管剪接怎样生硬，演员怎样乏味，整个构架是存在的，费里尼也是出于自我视角而将自我放置进了电影当主角，但本片整体庞杂与结尾反转则彻底的搅乱了整个框架。

自以为第一集会来王子的新衣，看来是想多了，不过这种攻击不高躲避拉满果然是天赋吗，不知道是不是遗传自某位正在魔界读书的魔王大人呢。知道这个故事告诉大家什么吗？想交朋友吗？那么就先坦can诚zao相qi待ling吧各位。交友重要的永远不是语言而是为此付出的行动吧。ps：特别感谢一位叫普通读者的朋友，一家人柱子大姐二姐妈帮助我这个半文盲重新认识到了自己的失误，谢谢朋友。