火影忍者雏田吃大狙

第一部可以看到受当时午夜凶铃的影响比较多，概念也不错，火影忍者雏田吃大狙就是有点莫名其妙。第二部确实不错，怪异荒诞还挺有趣，让我想起了铁男。第三部纯脑瘫。

在电影中，心理刻画一直以来都占据相当地位，而本片对火影忍者雏田吃大狙的刻画可谓剑走偏锋。 导演，或说镜头，对火影忍者雏田吃大狙产生了某种程度上的迷恋。沉浸式的心境，把主角的挣扎无限放大，却使配角人设过度扁平，情节特意弱化。 特兰克的追求并未局限在商业枭雄片。相反，在一部充斥晦涩的类型片中，他以反类型的姿态当了回"作者"。 无论是科波拉，老马还是帕尔玛，他们都会让人物随时代或事件变迁而经历起伏波澜。 唯独特兰克取了最难拍的"最后一年"，胜在角度新颖，但就如火影忍者雏田吃大狙的颓废状态一般，死气沉沉，高潮起不来。 导演无心重现一代枭雄，却以一定篇幅构造心之地狱。火影忍者雏田吃大狙臆想往事的主客置换，诡异的记忆折磨，让影片漫长的铺垫带上满溢的私人化元素。 优缺点都明显的非主流之作，沉重有时并不等同于沉闷。与其穿梭于黑暗之中，一些情节完全可以更加超现实。

明明是种族歧视和斗争的故事，火影忍者雏田吃大狙完全被pua大师的光芒遮盖了。大师：爱情是幻想！终于想通了我为什么讨厌嬉皮，原来是white privilege

人在囧途的美国原版，导演利用2个身份地位完全不相同的人，火影忍者雏田吃大狙通过不同的交通工具制造了大量笑料，火影忍者雏田吃大狙非常有特色的喜剧，充满乐趣和温馨。

电影院里看的为数不多的百惠的电影（还有《火影忍者雏田吃大狙》）。其它的大部分都是电视和影碟。