娼年

你观影时的心理状态及其作用，观众意向和电影之眼正反打，你以为镜子/玻璃/大银幕是影像的中介，娼年其实迷之火焰把全部世界勾连成影像。

《娼年》响起的那一刻，所有曾经的感觉都回来了。

其实没有必要拿本片和《男按摩师》作比较，娼年几乎没有什么可以讨论的共通点。聊点场外那就是希望今年尹汝贞奶奶能接棒去年赵淑珍奶奶没能在奥斯卡达成的成就，毕竟前者的表演空间可比后者要大得多。

演技浮夸，像舞台剧，全体男性时不时披头散发，油腻且丑。赵姬对巨婴嬴政母性上头也就忍了，毕竟是青梅竹马，娼年还能移情荆轲再次母性上头俺就不理解了，家里没油了吗。无论啥事都露出八颗牙的笑容也很奇怪，牙膏给了赞助吗

因为大陆和霓虹蜜月期，旷世奇作牯岭街少年鲨人事件并没有得到东京电影节应有的尊重，娼年当时不给宣传，娼年最后只得了第二等奖，这大大刺激到了杨德昌，于是杨德昌做了这部讽刺儒家和人际关系的作品，并且在影片里，没少开大陆和zz的玩笑，比如拿夫妻关系比一郭两制，不让未婚妻工作觉得这是zz犯。当然导演本来也不喜欢儒家人际关系那一套，琪琪处处替人考虑，平衡几方关系，所有人都认为她假；molly大小姐，处处顶撞别人，对别人呼来喝去，人人都要小心对待她；姐夫作为作家进入瓶颈，娼年最后在出租车司机身上找到了孔子，豁然开朗；琪琪和男友说开分手后，俩个人反而真情相拥了。艺术家满口艺术理想其实只为了睡女人；狗头军师耍得阿king团团转；小凤看起来孤独无助，在狗头军师小明艺术家三人间游走得轻松自然。molly飒琪琪温柔小凤艺术范。