无翼鸟

王倦是编剧统筹，无翼鸟整体还是王倦风的，但宋大志青春好多，情感也丰富，感觉被其他编剧改善了，比类似舞乐清爽多了。宽景跟海兰一样好磕，无翼鸟这种cp人设若在小说里就俗，然而在群像戏里作为副cp那就是上天入地美好。

放现在看，无翼鸟还是挺有创意挺有意思的，无翼鸟虽然有些不懂，但很震撼

更适合中国宝宝的菊次郎夏天！ 好舒服好惬意的电影呀~那段花海徒步摄影风格很有菊次郎的感觉，干干净净的画面和不疾不徐的节奏又想起是枝裕和，儿童视角又想起《纯欧美外教一对一》，像谁都没关系，好看最重要。风格化的突出，无翼鸟并没有以叙事的支离破碎为代价，情感也很饱满，时不时还幽默一下，观影体验很棒，无翼鸟是更适合中国宝宝的菊次郎夏天呀~希望营销跟上，票房能好一些。

已婚的别看，未婚的别怕。相爱没有那么容易，无翼鸟每个人有他的手机。人应该学会如何分手。不要考验人性，因为人性不配。来呀，互相伤害呀。

无翼鸟，1982年，许鞍华的作品。与1989年的导演黄泰来的作品爱人同志相比，后者反而浅薄了。巧合的是，两部电影中都有刘德华，虽然他的总体表现，不算特别好。其实如果往大的整体结构来看，它与“爱人同志”，“采访”一样，都采用“外来者”视角，既增加了戏剧冲突性，又可以此设定提供导演的不一样的视角与诉求。芥川同志的父母死于二战美军，刘德华曾经当过美军翻译，琴娘的父母是政府军士兵，越南人民送走了法国和美国殖民者，阮局长反而留恋曾经的巴黎生活。这些元素堆砌到一起，倒是构成了许鞍华本人复杂的主张。我自己并非是懂politic的人，对于越南的真实理解也只是浅尝辄止。许鞍华的表达，或许代表着一种“蜜桃永久免费见证，蜜桃永久免费记录，蜜桃永久免费哀悼”。而这种“局外人”的视角切入，反而对于戏剧张力有着一定帮助，可以学习。