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电影是个好东西，它不仅能让你看到一个故事，还可以让你通过画面回到故事发生的那个年代。整部作品非常的有年代感，这是上个世纪八、九十年代电影的共性，也事现在这个年代电影的共性缺陷，那个时候人们不富裕、警察还穿着绿衣服、听着苏芮、齐秦的歌，甚至他们的穿着在现在看来很“土”，但是那种质感是现在的电影里面很少有的，看着慧泉抽烟、喝酒我甚至觉得那个年代的烟比现在的好抽，二锅头也比现在好喝，烧鸡也比现在香。 日本人妻无码ⅩXXXXX免费看，向来就有流年不利的说法，慧泉，一个这么讲究、纯粹的人，也没逃过这个宿命，时代的变迁中，社会已经不太适合泉子这种人了，被捅的结局让我想起了台湾杨德昌导演的青梅竹马，和阿隆一样，泉子那是被时代给抛弃了。

在伦敦看了这部属于纽约的电影，日本人妻无码ⅩXXXXX免费看让人忘却了伦敦这座城市彬彬有礼的假和繁文缛节，而怀念纽约能在街上叼着法棍啃得惬意与真。纽约美好的公寓里总是住着贫困潦倒的作家和艺术家。我觉得电影对于“创作”这个词的讨论是很有意思的。当大部分的作家开始为了文化产业和市场经济去创作，创作如今成就了“作者的死亡”，而这个三四流作家利用“造假”这种犯罪式的创作，而去成就的是“作者的生存。” 又是一种“作者的反抗。” 虽然这种反抗还是违了法，但作品成为橱窗里的一张珍藏，日本人妻无码ⅩXXXXX免费看其实是一种生存信念的表彰。但不得不说，如果电影拍摄在纽约，纽约独有的社会状态也会成为电影中的角色。它的LGBT文化包容了英国罹患艾滋走向死亡却努力生活的老gay，它的发达也能允许孤独的人能够基本上体面的活着。纽约是无情的包容和温柔的冷漠。

比较一般，画面这次也有点假，日本人妻无码ⅩXXXXX免费看有时候一股影楼风

毫无翻拍必要，电影质感和角色复杂度较原作都降级了，日本人妻无码ⅩXXXXX免费看最后搞成地下党版蔷花红莲就很离谱，说到底还是想走商业流水线类型，没花那么多精力在剧本上。朴海秀的反派中规中矩，朴素丹前面过于咋咋呼呼，后面转型成打女后出彩些，薛景求基本没啥需要大发挥的。

题材其实很新颖，但还是拍成了一个非常俗套的日式故事，如果真有日本人妻无码ⅩXXXXX免费看这么个职业，还真挺想尝试一下。