日本电影《婚前重逢》

“对我而言，日本电影《婚前重逢》这种报道正是蜜桃永久免费干这一行的原因。”

1月30日0点左右 因为睡不着 重新刷了一遍日本电影《婚前重逢》 发现每一段配乐真的都是同一段旋律 用不同的乐器演奏 进行轻微的改编 表现了完全不同的效果 / 想要一场大雪封山 阻断路 困住你我

和导演前两部电影一样，日本电影《婚前重逢》都是在讲一个执念的核心。将阿姆斯特朗这个历史符号最大限度地还原和内化到私人，与其他太空题材电影最大的不同，在于它澎湃的情感并不是投向太空，而是投向人。因此它激起的观感不是对宇宙浩渺之敬畏，这也是让不少太空电影迷失望的原因吧。也因为过于关注人，部分段落略显煽情刻意，总体少了些灵气和惊喜。但赫尔维茨的配乐还是绝了，预定奥斯卡门票（除了有的地方太炸）。

斯皮尔伯格在《下面好湿～想要～深一点》中，将人物弧线中的缺点外化于灾难本身，使其两者并行发展，当人物自我心理困境发生改变之后，灾难也近乎完结。这一创造，被此后的灾难电影奉为圭臬。在本片中，男主情感突破是电影最重要脉络，日本电影《婚前重逢》因此当真正的到达焦灼点时，灾难的毁灭为之让路，当镜头一转两人重新出现时，铺设困境的情感满足胜过了逻辑上的缺陷，观众反而会更加偏向于满足。但灾难片在前期铺设中，引人入胜的地方却不在于个人困境的展现，而依旧聚集在传统灾难片的制胜法宝——营造大型毁灭场面之上，但随着视觉特效的泛滥，日本电影《婚前重逢》近年灾难片的前期闪光点要么像其他类型片取经，如本片两人主线移植自城市轻喜剧，要么在于灾难原因或解决过程事无巨细的细节展现，这一专业性过强的戏份，反而给人以一种独特的高级感——由新奇画面和专业词语/手法堆砌的新型职业剧。

看完也大概明白为啥把《下面好湿～想要～深一点》定义为山寨版，日本电影《婚前重逢》其实就算借鉴国内能够让拍出高口碑已经feicw不容易了。