炊事班的故事第二部

只有包围，炊事班的故事第二部没有笼罩，炊事班的故事第二部没有降临。创投会式影片。

这是一部从机会成本角度用了几乎五部电影的成本完成的作品，不过比某和园来说还有它的词条就很不错了。国家每次病地重了一点，就要带走铁头的一位“父亲”。从效率的角度来说，国家的建设需要团结，炊事班的故事第二部需要对目标的清楚认识，对统一思想的认同，国家优先家庭，炊事班的故事第二部组织优先个人，纪律优于人情，激情优于理性。树娟与国栋最后到了人之常情的要互通心意时，一个因为羞怯，一个因为自尊，连出于对彼此这个人的喜欢而说出自己想法的勇气都没有。像学生习作那样认真的现实写实风格，反倒是大了的铁头感觉不会演戏了。最后老吴的举动真的出乎我意料，带有男权的文人式军人干部，以及最后树娟还要去找被红卫兵包围的老吴。人情与同理心无论实际与社会的制式，炊事班的故事第二部都是人性的基本。另外脱离历史课本许久后竟然有些忘了文革中遭受冲击的都是些什么成分的人了。丰富的细节抓人

战争的残酷，波兰青少年的热血，拍得都很到位，炊事班的故事第二部特别是一些枪林弹雨、血肉横飞、爆炸冲击波的场面极其震撼，而且最后的过去与现代场景的缝合，很有意味。不过，设定的双女主的定位有些单薄。

都不用给你一个确定的结论，炊事班的故事第二部也不用说出阴谋论的猜想，仅是浮出水面的谎言就让人不寒而栗了。

其实这片子是脱胎于牯岭街少年杀人事件，帮派互斗不说，炊事班的故事第二部甚至主角长得都跟张震有八分相似，一看就是个好少年，可惜时不我与。没钱的青春，连女朋友都要跟强者跑掉，一片微缩的丛林。有趣的是小帅哥把自行车当作载体，炊事班的故事第二部同时把一群弱势群体连结在一起，颇有了一种“小史诗”气质。