终末的后宫

很有趣，终末的后宫就是结局不觉得草率吗？铺了那么大一个摊子，结果几句话就解决了

没有形状和样貌的星星和春天，一顶棒球帽被村上春树包围，一地强颜欢笑拍立得，（包含一点真相的）谎言是最有效的武器，语言撩骚终成兄妹，时速200公里彼此挥动手帕，初次见面（^_^）……主题让人想到同时期 Nora Ephron 搭档 Tom Hanks 和 Meg Ryan 的《终末的后宫》混搭《国外黄冈站刺激战场》，当然质量上要秒杀这两部片子，森田芳光厉害

前半段有点无聊，后面渐入佳境，终末的后宫能够把真人电影和卡通结合得这么好，很大程度得益于金凯瑞的发挥。

布列松，电影声学大师。高限制性镜头配上细腻的音效营造出浓烈的真实感和紧张气氛。全片除了莫扎特的一首弥撒曲作为音乐母题出现，所有声音都来自故事内，终末的后宫这样克制的音效使用大大丰富了故事的真实性。不过电影不是纪录片，终末的后宫除了真实性，表现力当然更重要，终末的后宫甚至说真实性应该为了整体表现意图的一个选择。所以德国士兵非真实性尖锐而富有回声的音效和远处火车声被加大这类人为操纵是本片艺术性的体现。精致的电影会尽可能地剔除不必要出现的元素并且对已出现元素进行多次有效地利用，终末的后宫主要体现形式之一就是母题。趴在窗口时听到汽车的声音就是象征自由的母题，德国军官钥匙串敲击栏杆，火车声，手铐声，水流声...如此大量元素的重复可以让观众在结构上获得满足感。而且最难能可贵的是这些声音还时常伴有叙事价值。监狱内是封闭构图，外开放式构图。

17/365days。野性的爱被驯化的过程，一旦牵扯上责任，终末的后宫这种浪漫就很大程度地被削弱了，到最后只剩下相互折磨。两个凝视，灯光的转换用得极好，从周遭的黑暗中瞥见无数个过去的瞬间，像重新温习了一遍自己，那个夏天还是什么也没留住。绝望的是这样的结局是那么理所当然，那么应该如此，就算早两年看到这部电影，也没办法改变什么。哈里抱着小孩变卖家具的时候，很不争气地掉眼泪了。