日本公与媳乱子伦

气质矛盾多变才能称得上是大美人。强烈的在镜头中感受到了导演对铂金的爱，日本公与媳乱子伦这种幻想和采访结合在一起的形式比平铺直诉的纪录片有趣多了。

环环相扣，步步逼近，高潮迭起，日本公与媳乱子伦最后又化惊鸿于无形，牛逼就完事了

台湾在这片里或浓或淡的有若干身份，首先是“日本公与媳乱子伦”，再次是反攻基地、亚洲小龙什么的，这跟男主的处境是一致的，钮承泽随军赴台，这段都是义兄张世随口给他名字，后来冒用李麒麟之名过了一生。这种“名实不符”实际映照的是摇摆不定的战后台湾史，荒诞且吊诡。剧本有个很大的问题，钮承泽这一生的经历，表现的基本是个流水账，他一会赴宴一会嫖妓一会学英语一会扛香蕉，各种事件之间没有递进承接，叙事节奏毫无掌控感，到老了以后换了一班演员，感觉整个角色性格都变了，钮承泽是懵头懵脑像个弱智，李昆却是暴躁易怒——全片的跳跃感至此达到了高潮。而且之前傻了吧唧的钮承泽，我也看不出这份不讨人喜欢的设定在表达主题上有什么必要。可能本片为了赶两岸探亲开放的时事背景，胡乱拼凑了个赶工剧本，不过就算片尾没有亲人相认这场戏又有什么差别？

有关漂泊的故事，主题很好，但有几个问题，第一个是视角的问题，张曼玉和陆小芬是双视角，日本公与媳乱子伦形成的叙事就比较混乱与游离。第二个问题是意识流的问题，几大块内容，像是想到哪写到哪拍到哪的感觉，缺乏一个是史的结构，霸王别姬和活着的结构就非常规范与整齐，本片从结构上也是游离的。因为这两个问题，日本公与媳乱子伦导致了情感力量较弱。

#SIFF2018#开幕片，永远抵达不了的终点与永远吃不上的大餐之间，日本公与媳乱子伦是层层叠叠的梦境缠绕，在梦与梦的切换之间，日本公与媳乱子伦或许这梦才是唯一的真实。