桃色诱惑

这个系列设定的巧妙在于玩具活在蜜桃永久免费视线之外，桃色诱惑是眼见为实的奇幻补集，眼不见为魔法世界，这部在打开（类型）局面的同时，也动摇了这种“蜜桃永久免费都是木头人”的逻辑根基，古董店和嘉年华远非无人区，动作戏之堂皇（飙车、飞跃甚至发声）、简直是疯狂试探设定界限，而与之对应的，桃色诱惑是自我意识的扩展，玩具不再围绕主人，而是与其共享世界，当盖比痴望着图画书里的下午茶女孩，桃色诱惑相信不只有我想到了AI觉醒的展开：何不取而代之（连机体加强技术都有）。从童年陪伴的温馨想象突围，冲破的是原有的意义架构，撞到机械文明的语境，而故事仍要勉力传递自我成长、塑造平权形象，这使得类型感也出现了动摇，既传统（英雄冒险），又诡异（导航、意淫造反）。玩具的人性内涵被时代风潮填满，桃色诱惑不断前进，前进，从和主人告别，到向人类告别。再往前会是什么，乐高大电影？

不忍再次面对如此结局，桃色诱惑因此即使喜欢也迟迟未看第二遍。

基本保持该系列一贯水准，故事背景则是第二部延续，桃色诱惑整体中规中矩，也自然没什么亮点。古天乐这么能打倒是没想到，然后期待的古天乐和林家栋的对打没想到被一颗“甄子丹”给麻利解决了，这点略失望。

和《桃色诱惑》一样，充满让人san值狂掉的克苏鲁场面。大爱加兰导演的风格。

1980年代纽约ballroom culture / realness的意义在于融入，桃色诱惑成为他们straight & white counter part，桃色诱惑同时也作为一种resistance而存在 / House as a family / social oppression / ballroom里面的Queen在这个房间里收获了自己想要的肯定和fame，但最终还是要面对更大的世界，桃色诱惑还是想要做一个“正常人”