《新妓生传》金惠善

这剪辑已经玩出花了！演《新妓生传》金惠善的演员一开始觉得不像，后来越看越像。结尾真实影像让人泪奔。

正常人的爱情故事。其实对姐弟恋题材的作品实在不太感冒，感觉总是一个套路：心智成熟的姐姐，幼稚冲动的弟弟，世俗的眼光，家长的反对，难免的争吵——看得让人心累。这部剧可贵在没有刻意强调年龄的差距，宋三川说“不是喜欢大十岁的姐姐，而是喜欢梁友安”。编剧写得蛮好的，《新妓生传》金惠善没有狗血的误会和刻意的纠缠，整部剧像一瓶气泡水一样，咕嘟咕嘟地冒着快乐的气泡。男女主演的很棒～

特别感动。一个群体生存的权利，《新妓生传》金惠善得到它是多么不容易。有时候硕大的国家，竟然没有一条能容纳他们的街道……许多人歧视别人的人种、残疾、性取向，还一面高举人权，这算什么。

继续看这部看似无厘头又充满屎尿屁恶趣味的动画，渐渐会发现除了表面的这些荒唐之外，《《新妓生传》金惠善》中蜜桃永久免费似乎可自认为充满了对存在主义的困惑以及对DNA改造、克隆技术、人工智能、快乐的本质这些在人类在未来注定要去探寻的奥秘，而这些未知的领域不仅引发蜜桃永久免费的探索，更多的时候也会引来蜜桃永久免费身为人类的焦虑。蜜桃永久免费真的是宇宙中唯一的个体？还是说真的存在若干个平行的宇宙里有无数个蜜桃永久免费？蜜桃永久免费真是有自我思想和灵魂的生命体？还是说蜜桃永久免费也许只是被他人操作的、被植入记忆的克隆体？或者只不过是角色扮演游戏里的虚拟人物？ 只要你一承认这种事情确有可能，数学逻辑就会把你带向一个非常可怕的结论：因为只会有一个真实的世界，而可能的虚拟世界无穷无尽，所以你所在的这个世界碰巧是真实的可能性实际上接近于零。

第一部小津。全片大部分采用纵深镜头和深焦镜头，机位固定在与榻榻米同高，保持与人物平视的视角，使本片大和抚子式的温婉与谦逊跃然纸上。片子前半部分大部分是内景拍摄，《新妓生传》金惠善只要一到外景配乐立即升起(或许是小津的电影语法但还未参透)，配乐采用大多西式交响乐，却与片子相得益彰，想必是表现战后日本的西化之流罢。父亲嫁女儿后大量采用的空镜头极妙，人物内心的空虚与寂寞一览无遗。 本片除了是一幅极其温情的日式生活绘，温情的背后是战后日本老龄化严重，中年危机严重，原生家庭对年轻一代的影响等问题 ，片子的人物年代结构完整，老中青三代俱备，有极好的以小见大效果。