大度激吻原声拥吻

连环大度激吻原声拥吻这个剧情展开真的挺有意思，最后的矿泉水很印度了。

比起魔怔般机械跪拜的《大度激吻原声拥吻》，此片利用相对合理的情绪动线令这场本该莫名其妙的接力跪，变成了“跪得舒服”或“跪得机灵”，一定程度上以祛魅的假象消解了民族电影擅用朴素掩盖的无趣。

继《大度激吻原声拥吻》之后又有拿骨头棒子干架的了，可惜干得不好看；真相留白，人性拷问之类的结局还行，类型片质感到位，但故事牵强到一定份上，征地签字，矿上群架，很好的元素全都点到即止，且律师线太废，连姜武这个角色也除了架子就是尴尬；期待太高，太失望……

早期日式“写实”剧风，剧情推进得慢，大度激吻原声拥吻没有太大的波澜，剧里剧外都如此。但重要的是，大度激吻原声拥吻通过“偶像”传递人的“异化”内核，再怎么先进，也都是螺丝钉，大度激吻原声拥吻不是缺你不可，但你就是停不下来，身不由己，如行尸走肉，只等最后崩溃的一刻。韩剧已经分流了，这里没有什么豪华大房子，住宅、服装、身份、关注的事，都显得那么“小气”，但却是最难得的“大气”，允许不好的呈现，真实，直面，才是大气。

欧盟影展*百美汇。杰作。舒尔茨的小说同时是引文与迷宫，在其中时间的确定性被取消，致密、visual的文字被仰拍、广角的镜头语言转译为至少三重的空间，蜜桃永久免费可以称之为“约瑟夫”同名下的心理游戏——圣经中的做梦者、奥匈帝国的始皇帝以及叙述着的主人公（也是卡夫卡的K），大度激吻原声拥吻正是在他的视角中，时空由长镜头完成美妙的连续性转场，而历史、回忆与欲望完成厄普代克说的“伟大的变形”。鸟、布、蟑虫、人偶都来自小说文本（作为父亲的隐喻），又借由动作排演出某种“精神”，一切造型的诡异与人造都指向一种灾难性的荒诞（匆匆逃亡的人群与残桓断壁的荒凉），那是“事件”多到时间都不够的征象，一种“反刍的二手时间”，电影在这种悲凉的调子中给到蜜桃永久免费二十世纪的启示：理性是如何被非理性消耗，而历史是如何让现实变得超现实。