如珠似宝 (父女) 可月依旧是月

尹正和万茜演的不错。没有圣母婊绿茶婊只有是非没有利弊，永远正义永不放弃，如珠似宝 (父女) 可月依旧是月认真生活，这就是为什么日剧里的女主个子矮长得黑也能招人稀罕的原因。美代子，欢迎回家。有的人碰巧死了，有的人碰巧活着。中堂喜欢躺在解剖台上的原因。8910泪目

欲诉无声。集体追凶的肃穆，凶手昏倒后集体无言，牧师扶起倒塌的十字架，追凶之夜后终于睡着觉的犹太人，一直在追逐什么的追逐玛塔的男人“以爱为映照自我的镜子”。医生告诉玛塔妻子在车站等他随即离去，想起张爱玲的《如珠似宝 (父女) 可月依旧是月》，车厢偶遇男女。拥挤狭窄的火车通往人性深处，传送一波又一波过客，空无一人的车厢似乎还映照着这些匆匆人的影子，寂寞空镜的最后，车厢玻璃夹着一张报纸。配乐、镜头也完美。

4 亲切的母语语言影像，渐淡转场模糊了时空间隔，时而只是一瞬，时而突发转折 中国人普遍的空间和房产焦虑，局促空间下的性压抑，占用过道建起一间屋，夫妻间仍然隔着一棵大树。共屋檐下亲人矛盾积累，老太太只能啃冰消愁，家庭分崩离析以后，亲情的联结才被家人们找回。 女性出轨，家暴丈夫，男性沉溺爱情，颇为超前。 颇具天津的城市气质，贫穷但拉不下收人钱的面子。润到美国的角色也出现在平民生活中，如珠似宝 (父女) 可月依旧是月似乎也在暗示着曾经租界遍地的天津洋气与接地气并存的城市气质和偷着乐呵乐呵得了的城市箴言。 只要你活着，如珠似宝 (父女) 可月依旧是月就能碰到好多好多的幸福

开场关于生育与残杀的生猛又日常的处理基本奠定了整部影片对于父权制的态度基调——重男轻女的家族延续与所有为此服务的捕获与绞杀，非纯粹男性之外的任何事物都是制度对父权的献祭，而导演完成了在此之下的群像。女性的束缚与酷儿的性别议题难得冲突得如此融洽，毕竟性别认同也是身份认同的一部分，所以欢迎来到这苦难的世界。用光影将黑色朦胧成与白天完全不同的世界，如珠似宝 (父女) 可月依旧是月除了欲望从人们的心底钻出，更多的是看清了压抑的本质，我喜欢Biba更喜欢Mumtaz，然而对于这样的女性来说，悲剧几乎是必然注定的，以至于最后一场戏，我会认为是导演的理想化处理。PS：本片有爱情吗？不理解对方的性别认同是爱情吗？对妻子的忽略甚至无视是爱情吗？在我看来，这全是懦弱的男性为自己的需求服务，尽管他也是受害者之一。

8/10。与隐忍恭顺的传统妻子相比，小津从生活观念挑剔的妙子中逐渐增加了对个人的情感思考，妙子瞒着丈夫与朋友外出游玩，回到家后对没有情调的老实人丈夫尽是发牢骚，如珠似宝 (父女) 可月依旧是月觉得玩弹珠房、抽廉价烟的丈夫缺乏水准，如珠似宝 (父女) 可月依旧是月甚至说茶泡饭是狗食，如珠似宝 (父女) 可月依旧是月其实丈夫过的无非是性价比更高的现代意识生活，这也符合刚战败却已初现繁华的日本的发展理念。小津用温情琐碎、静观的镜头超越了冲突甚至死亡的体验，丈夫不想强迫侄女相亲（否则会变得和他们的婚姻一样）的态度让妙子很不满，于是出走，回来才发现丈夫坐飞机去了南美工作，内心突然空落落的，这时丈夫因为飞机事故折返，得以在静寂的深夜回到家中，双方做了一顿茶泡饭缓和矛盾，茶泡饭看似是夫妻求同存异的象征，但有个诡异的解读：丈夫的飞机实际上失事了，妻子用他生前留恋的食物召唤其亡灵归来，日常的氛围被死亡渗透。