小舅子的老婆苏婉

两个小丧逼的爱情怎么继续，“我爱你”这两个字说出口总需要一些事件的累积，小舅子的老婆苏婉需要否定之否定，要在误解与冲撞中再升华，小舅子的老婆苏婉甚至走一走极端，如果有一支枪口对准我，你愿意为我挡子弹吗，一对末路鸳鸯的浪漫主义的解决方案当然会无惧生死，要解决的问题是“我真的有那么爱你吗”。逃婚、堵枪眼、为父亲撒骨灰，所有电影中用坏的乔段居然获得了新的生命，旧酒装新瓶只要换一种表达方式，用台词或者不用台词，音乐单按顺序依次播放，镜头PPT一样近景中景依次切换，竟然有了一种昆汀塔伦蒂诺的黑色幽默，同样的元素，小舅子的老婆苏婉按照导演的审美重组，有了一种大师级的水准。用伦敦腔说“what？！”，性感得要命，以及孱弱病，病怏怏的样子也性感得要命，甩冷面，翻白眼，小舅子的老婆苏婉是丧的性感。叫我笑一笑，先把你该死的大腿合拢一点好吗。

我的快乐回来了！没第一季那么浑然天成地好笑，小舅子的老婆苏婉有些笑点相当刻意，基调也沉重了不少。

这种现实惨淡-梦境美好-认清现实的结构模式让我想起了《栋笃神探》，小舅子的老婆苏婉这种借助梦境的形式能够给人带来反差感，借用与现实的对比来探讨什么样的人生境遇问题，二者都是得到回归现实才是最优解。二者也同样因为演员擅长演小品的缘故，给观众一种在看小品的感觉，在电影特定的环境塑造下，电影反而会比小品更让人体会到笑点。它的笑料实际上是采取形喜实悲的形式来获得讽刺效果。无论在现实或者是梦境，这都是个失败者的悲剧，即使是梦境中抱得美人归功成身就，仍然会因为失去自我而导致精神苦闷。还有一些笑料则是采取背离正常纬度的反常感，比如大春的傻，马冬梅的刁蛮，肯特的柔美。在喜剧效果营造上它是优秀的，可惜的是本想看个正经的影评，小舅子的老婆苏婉发现基本上无非是一些对价值观批判的陈词滥调罢了，小舅子的老婆苏婉没有什么对人物形象分析的内容。

借道术奇观展现袁家班十八般武艺，玩得嗨。想不通徐克干嘛要重启，这片子的亮点在于袁家班而不是故事和世界观，小舅子的老婆苏婉没有袁家班，这片并没有什么翻拍价值

非典型恐怖惊悚片，起不到奶头乐效果，典型恐怖片爱好者请放弃。追求科学与宗教之谜的电影。虽然觉得女主需要的只是一个豪斯医生，但对对宗教有兴趣的人来说仍然可以打五分。节奏有些许《栋笃神探》的意思，小舅子的老婆苏婉可能那个年代流行这种模式。