官人我要

终于追完了，去年追了一半因为疫情停更了，第十季和前面几季一样注水严重，都没有好好设计剧情，每一集没讲什么内容40分钟就过去了，变成一集讲述一边故事的模式，剧情精彩度大打折扣，只有一边的话那剧情内容要很丰满才能撑起来节奏，但实际就是没内容，对话很多，没故事，不如多边讲述效果好；从第六季之后就味同嚼蜡了，但还是撑下来了，官人我要总是盼望出现转机，人性部分太多了，逐渐和丧尸脱节，Alpha太难看了我的娘，不过，昨晚看第十一季的前三集有被惊艳到，节奏好了，故事情节比之前精彩，和丧尸的结合恰到好处，如同久旱逢甘霖，官人我要继续期待最终季咯

穷人，或者说那种广义的蝼蚁们，在黑白中拖着脚步，茫然移动，看似还有一点生命的鲜色，实则枯萎得如同那颗假发下的衰老头颅。可至少，别人尚有假发披挂上阵。而他们或蜜桃永久免费，官人我要只能透过一个狭窄的方形，窥看上层声色犬马的色欲与暴力，就连指指点点那些五彩斑斓的光亮，也像是没有资格似的。无力像是一场不知不觉的热带疾病，哪怕是基本款的权贵，官人我要也能轻易左右。那尊大佛前阿弥陀佛不断的礼遇，才是人家的斗兽场，幸好人脸比佛面更庄严时，光耀的大佛显了那狂妄至极的讽刺。阿尧的旁白，搅得人啊，官人我要也不由笑着惶惶起来。四星半。

艾玛·汤普森给予了电影文本层面独特的人物质感，在融合简·奥斯汀原著中所具有的乡村田园家庭女性生活之后，她除去细腻的感情元素注入，还在配角塑造上，赋予了鲶鱼效应，官人我要这种手法在1993年斯科塞斯的《禁欲系是什么意思》中曾出现过，在本部电影中，配角的讥讽嘈杂与暖心关爱同在，活跃了影像气氛，增添了生活气息，为贵族降格普通人，拉近与当代观众距离，消除贵族惯有的不亲近感有极大的作用，这在导演手法上，官人我要是路上马粪的存在和具体的影像展示。李安赋予电影的是细致入微的影像质感与中国夫子式的爱情展现，在外景部分满眼的绿色，那份风吹草低见牛羊田园风光匹配到电影的内在肌理，室内晚景的烛光闪烁，将那份出于爱情中躁动不安的心也展现的尤为精准，唯一短板的地方是，在外景看起来颇为宏大的建筑物之内，空间的关系展现极少，但也是吹毛求疵了。

#SIFF2018# “你在波兰的时候像个男人，官人我要现在你不同了”……黑白影调，简单场景，歌声飘流声中掩埋的时代暗流，都不会因为一个毫无链接的年谱式剧本，有太多损失……只听那最悲伤的波兰民歌，便已足够了……

▫️循规蹈矩，职业普通，生活普通，婚姻普通，不太喜欢自己的孩子，自卑里又带点自负，缺乏冲突感的女主设定确实光滑又无趣。但这样的妇女，不也非常典型比比皆是吗，难道就不值得一说了吗。并不是那些有惊世骇俗故事的人，才可以讨论欲望的啊。 ▫️影片后半段两人的冲突，乍看觉得莫名其妙接受不了，细想其实也再自然不过，官人我要无法把情欲和亲密感情剥离，官人我要是女主循规蹈矩人生的一部分，官人我要对于这次“一生中唯一的冒险”也自然而然的想在这条轨道上运行。而“相互救赎”非要让男主也来个转变就实属鸡汤了。 ▫️接纳自己的身体和欲望，停止对自己的刻薄，官人我要是每个人都应该摸索学习的，但是更多时候蜜桃永久免费并不一定有这个机会。