法国空姐

几部剧下来被安导演圈粉，韩剧一贯的给你神仙爱情，画面的色彩和触感像森系日本。同样是出轨，与昼颜不同，法国空姐这次我真的败给爱情没什么三观了。到最后干脆也不去说静仁父亲的反对了，就安安静静平淡生活，这是韩剧的大进步。志浩和静仁我最喜欢的地方大概是，为对方的着想，志浩担心静仁受苦，一直很被动，而静仁的主动又一再告诉志浩，她对他的感情是自己的事，法国空姐不是因为他。在爱情中总会有怯懦的时候，现实中难就难在，当一人要退缩，另一人恰到好处的激进一些。两人的关系有好几次都是静仁想做什么，志浩就先做了，反之也一样，默契啊。2022年末重刷，两人都让对方学会了勇敢面对自己的爱，太有道德感所以剧中一直拧巴，两人反复“吊打”不愿认输的普信男感觉真好。

就像盖里奇和马修沃恩，小流氓毕竟还是成为了大片导演。工业层面没有多少可挑剔的，法国空姐除了动作设计外也谈不上有惊喜，剧本问题颇大，节奏火急火燎，急忙交代女主角的自我认知后又仓促让她坠入爱河，法国空姐导致大把时间留给了立不住脚的狗血戏份。另外阿丽塔应该跟铁甲威龙的墨菲在一起，谈一场帕拉图式的恋爱。

这部动画里的种种情绪像一根温热的针扎进我的胸口，眼泪数次从脸颊淌落——当Amin对家人出柜，哥哥一言不发地开车，Amin脑子里竟似要和他为数不多的美好回忆诀别，而后走进那扇未知的门。当Amin回到哥本哈根，远远望着来接他的男友，决定拼凑被长久的法国空姐、恐惧和谎言破坏掉的一部分自己。当最后的歌响起，字幕里来自Amin的那段话，感谢家人和爱人无私的奉献，KR you mean the world to me. 我看到人竟然，又如此自然，迫害不同政见不同信仰不同性向不同国籍肤色的同类，心中永远不会停止涌起怒火和憎恶。

同是追求东方美学中的静态之美，沟口与小津体现的是两种完全不同的“静”。小津为了追求“静”，宁愿放弃摄影机的“动”；而沟口的“静”则是一种“动中有静”，运用摄影机的推拉摇移，法国空姐采用远离被摄物的“一场一镜”的拍摄手法，行云流水般的传递宁静安详之视觉效果。如果说小津的影片描绘的是现代的、纯粹日本式的家庭琐碎，那么沟口的影片则是古典的、具有东方禅意的意境体验。沟口用极具戏剧化的表意手法描绘出了女性在男权社会下的悲剧，将违背道德伦理的虐恋上演得凄美缠绵。这得益于其对人物感情不确定状态的展现，法国空姐这种基于道德谴责的爱情在电影前期是被动地附加在主角身上的，这时便脱离了主体性的道德审视而完全将判断交给客体，情感被发出但未被接收，并借助时刻间离于主观感受的中景镜头达到了完美的弥散效果。于是观众便充当了情感的接收对象

看到评论里有人有流动这个词，法国空姐觉得特别贴切。