道士下山

神了！！可能是我觉得短片里调度最积极的了。低经费的画面风格和片中故事融为一体。不可思议的影像，不可思议的风格，不可思议的台词，道士下山还有更不可思议的转折。每一次反转都把故事上升一个高度。年度第一惊喜，这才是 滨口龙介。

韩国人真是执着于拍摄灾难片啊，道士下山这次把灾难类型选定在核泄漏。特效、大场面一个不少，道士下山在这方面韩国电影工业已经驾轻就熟了。但韩国灾难片也日渐陷入了一个满是套路的怪圈，对现实的批判越来越敷衍，片中人设脸谱化严重，早已没有了曾经对于人性的反思。本片后半段极为冗长，刻意煽情反而让人无感。

喜欢打破第四墙、直接向观众得瑟诡计的阴谋家很多，原来觉得《十大免费最污的软件》的Kevin Spacey是此中第一帅，看完干豆腐爷爷演的道士下山，Spacey要靠边站站～

黑泽清这种拍法基本怎么拍质量都不会差，太懂得运镜通过构造诡异的现实空间去营造恐怖感。灵异版《十大免费最污的软件》，加入了不少传统侦探片的证据搜集和烟雾弹阶段，加强了类型片的可看性，但另一方面也削弱了故事的合理性而全归于灵异，因为放大片中所谓社会冷漠杀人的命题，道士下山基本是可笑的。

从第一幕Villers的绘画女孩到结尾一幕卡萨特的观剧女子（最后一个镜头和CMBYN也太呼应），影片串起鲜被书写的18/19世纪女性画家史。比较欣赏的地方是对画家/缪斯关系的重构和对奥菲斯神话的重读，画家被拉到缪斯的角度，缪斯说我也在看着你呀；欧律狄斯不再是奥菲斯欲望的牺牲者，而是由她喊出“看看我吧！”，诗人的选择由凝视者转到被凝视者手中。男性银幕时间短但绝非不存在，其他画家、未来丈夫，不要提画廊的看客和厨房里的船夫，父权叙事是穿嫁衣的幽魂，女性的孤岛是监狱而非乌托邦。炭笔划擦画布的细响简直AMSR级亲密，像把耳朵贴在画布上，感官和材料一起颤动。想起《道士下山》，不知是设备或拷贝问题还是沃特金有意为之，我听着片中作画声如在画布另一端录的，跟打电话一样，压着耳朵，隔着电波。讲这么多，爱情故事却没打动我...